4K纪录片Blackmagic RAW格式的拍摄及后期制作流程都在这里了
作者 | 樊太宇
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借助各种电影数字压缩技术，电视节目实现了从高清向超高清4K、8K的升级。其中，视频编解码技术的升级为内容制作带了更多的可能性。下面，文章就将以一次纪实性4K纪录片拍摄的全过程为例，介绍Blackmagic RAW格式的拍摄与后期制作！划重点：实际操作中遇到的技术问题及对应的解决方案也会有分享！
Blackmagic RAW是一款更智能的格式，为用户们提供了令人震撼的图像、惊人的性能、跨平台支持以及免费开发人员SDK。2019年在伦敦 Blackmagic发布的不是新版达芬奇，而是一台Super35画幅6K电影机BMPCC 6K。在其后的一次次拍摄任务中，我们选择了这款支持Blackmagic RAW、ProRes格式视频的新机器，开启了一次全新的4K创作体验。
BMPCC 6K电影机
拍摄之初设备的选择
这次是一个纪实性的纪录片拍摄任务，场景变化 多，大多是在移动中记录。为了不影响被拍摄者的注意力，减小对拍摄者的影响，拍摄要求尽量选择小型灵活的设备，如照相机等。而场景环境的变换不可能对灯光、白平衡等进行及时精确地调整，所以需要选用后期调整空间较大地、简单高效地视频格式。因此，我们选用了RAW这种编解码。
在大多数人印象中，RAW是一类具有极高动态范围、对计算机性能要求很高、会占用大量存储空间的格式，常用于高端电视节目或电影的制作。拍摄RAW往往就意味着高成本大制作，但随着众多具有全新特性的RAW格式推出，特别是近期的ProRes RAW和Blackmagic RAW，让这一切 发生了变化。
ProRes RAW是苹果公司在2018年的NAB( 全美广播电视展 ) 前夕发布的ProRes家族最新的编解码器。这是一款与之前ProRes视频编码相比，完全不同的编解码器。苹果公司在其技术白皮书里也宣称具有ProRes的性能和RAW的灵活性，如果用户需要高质量的原始素材，同时又希望素材的大小在合理的范围内，并保持一定的灵活性来方便交付客户，那么这项编码格式会是一个可靠的选择。
为了后期有更好的调整空间，虽然成片像素要求 是4K，但我们拍摄选用大于4K的格式，这样即使前期出现一些不理想的画面构图或画面的抖动，也可以通过后期的剪裁和平滑特效达到重新构图和防抖的效果。另外，高分辨率素材通过下变换到低分辨率会适当增加锐度。
摄制组现有的设备有索尼PXW-FS7和松下GH5s，但是索尼PXW-FS7不能直接机内录制RAW需要外接XDCA-FS7拓展模块，再接 Atomos Shogun Inferno，这样旧设备升级同时还需要外接Atomos Shogun Inferno，造成了成本增加，而且使用起来也不够灵活。
Super35画幅6K电影机BMPCC 6K弃用了Cinemadng RAW而使用了自己的Blackmagic RAW格式，而且实现机内录制，完全符合我们摄制组的要求，因此我们决定选择这款新设备。
BMPCC 6K卡口改为佳能EF，这样方便选择镜头，摄影师配置了佳能EF 24-105mm f/4L IS USM，这是一款高性价比镜头。它是佳能最便宜的红圈镜头，也是很多高端系列相机的挂机镜头。当然还有佳能的EF 70-200mm F/2.8L IS II USM, 这款长焦镜头。
由于BMPCC 6K采用了一块Super35画幅，配合BPMCC 4K大约有2倍的放大系数，配合BMPCC 6K大约能达到1.6倍的放大系数，用以上两款镜头可以满足中长焦的拍摄需求。
广角选用Sigma 14-24mm f2.8 DG HSMArt全画幅镜头和Sigma 18-35mm f1.8 DC HSM Art大光圈非全幅镜头。同时选用Art 50mm F1.4 DG HSM大光圈（BMPCC在6K模式下相当于80mm） 用于采访。这些镜头像Art产品线上的其他适马镜头一样，综合素质出类拔萃。它的图像锐利，而且光圈超大，用在室内拍摄，对灯光的要求很小，同时拥有细腻柔和的焦外成像效果。
机身沿用了佳能LP-E6电池，提供迷你XLR、3.5mm音频输入/输出接口，5英寸、1080P屏幕不能翻转不是很方便，但是可以魔改反转屏。BMPCC 6K具备三种记录方式，CFast、SD UHS-II两种卡槽，也可以通过USB-C扩展端口 连接外部硬盘记录。根据说明书提供录制卡的要求，我们每套设备配2张256G CF卡和一块三星的t5 1T的硬盘并配置了兔笼和硬盘架。这样前期拍摄的基本配置就完成了。
BMPCC 6K电影机配置了兔笼和硬盘架
拍摄Blackmagic RAW格式的选择
由于摄制组采用了纪实的拍摄风格，所以会产生大量的素材，那么小而高质量的视频格式就是我们所需要的。
Blackmagic RAW（12-bit RAW素材）最特殊的优点是文件尺寸较小。Blackmagic RAW设有两种类型的文件压缩方式，固定画质或固定比特率编码，即可以选择画质优先或是文件尺寸优先。
固定画质采用的是可变比特率编码，分为Q0、Q5 选项，Blackmagic RAW Q0采用最小量化，可获得最高品质，而Blackmagic RAW Q5则采用中等量化，可获得更高效的编码和更小的文件尺寸。
固定比特率编码分为Blackmagic RAW 3:1、5:1、8:1及12:1，让在文件大小可预测的情况下，获得尽可能最佳的画质。
4K 30帧的不同压缩比的码率对比
Blackmagic RAW Q0和3:1提供了未经处理的摄影机原生画质，适用于有大量特效的电影和广告项目。Blackmagic RAW Q5和5:1拥有极高品质，特别适合电视剧集和独立电影制作。Blackmagic RAW 8:1和12:1兼顾高品质图像和速度，适合较低成本又追求画面品质的制作项目。
如上表所示，12:1压缩的UHD Blackmagic RAW数据码率只有32MB/s，等同于ProRes Proxy和ProRes LT这一范围的码率。8:1的UHD数据码率48MB/s，5:1的UHD数据码率76MB/s，即使是压缩率最低的3:1 UHD，数据码率也不过127MB/s，跟ProRes 422 HQ相差不大。
一天的拍摄任务结束后，我们便会开始存储和备份数据。在以往我们一般采用AppleProRes 422HQ或是AppleProRes 4444。按照纪录片成片50分钟， 拍摄周期30天左右，双机或三机位片比达到70:1或更高测算，单机每天大约要产生100分钟左右的素材量，有时会更多。
采用UHD AppleProRes 4444格式将产生1T的数据量，一般录制在SSD硬盘 , 那么使用 USB3.1Gen2接口拷贝，拷贝时间1小时以上。1T素材完成双备份需要两个小时以上。
采用双机拍摄， 则拷贝和备份产生4T左右数据量时间超过4小时。要实现上述速度，必须使用磁盘阵列，否则就达不到传输速度。整个素材备份需要4个小时工作量 , 每隔1小时，需要换盘一次 , 工作人员基本上不能休息。
为了效率及安全考虑 , 我们一般会采用携带一台MAC使用硬盘阵列并配有专门的人员来做这个工作。这样势必会造成拍摄成本成倍的增加，后期还需要容量更大的磁盘阵列来实现素材的存储。
而使用Blackmagic RAW格式进行拍摄后 , 即使选用5.7K 25p Blackmagic RAW 8:1来采集素材，大约为83MB/s数据码率，（4K UHD AppleProRes 4444是165MB/s数据码率） 数据量约为4KUHD AppleProRes 4444的1/2，一张256GB CFast 2.0存储卡可以录制约52分钟 , 录制100分钟左右的素材，每台机器最多需要2张卡就可以。
单机器每天素材数据量大约不超过500G左右，那么摄制组只需要一块1T的SSD移动硬盘作为过渡盘用于素材导出，1TG素材拷贝时间一共也就是一个多小时，然后通过USB3.0接口备份到移动硬盘中，备份的过程工作人员可以休息。这样省去了外拍时携带两个磁盘阵列，也不需要专人跟随。并且我们拍摄的还是5.7K的视频素材，为将来后期带来方便。
这次拍摄摄制组带4个10T移动硬盘用来存放素材和备份，双机总计拍摄了17T约3400分钟的素材。新的格式将减少接近一半的的数据。而且拍摄的还是6K（12-bit RAW）素材 , 再加上备份所需要的时间、劳动成本，新格式带来的是新的流程。
进入后期制作
进入后期制作过程后，Blackmagic RAW格式素材可以使用摄影机附赠的DaVinci Resolve Studio直接完成的素材管理工作，DaVinci Resolve 16是一款在同一个软件工具中将专业8K剪辑、调色、视觉特 和音频后期制作融于一身的解决方案，技术人员可以在DaVinci Resolve16中完成所有的后期工作并交付成片。
同时 Blackmagic RAW编码具有很高的开放性 , 技术人员可以使用熟悉的Adobe Premiere Pro和Avid Media Composer软件进行快速的后期编辑工作。
Blackmagic RAW保留了RAW记录的所有使用优点，但文件速度非常快，因为大部分处理是在摄影机里通过硬件加速完成的。也就是说，Blackmagic RAW在大部分电脑上能以正常速度播放，所以整个剪辑过程对硬件的要求特别低，甚至可以在MacBook Pro笔记本电脑上进行流畅的处理。
事实上我们就是使用一台iMAC pro直接剪辑Blackmagic RAW素材，它的工作效率完全可以满足流畅的剪辑，大大减少了转码时间上的浪费，使更多的精力用在对素材的选择和编辑上。
虽然DaVinci Resolve很强大，但是一般的编辑很少有人会使用，还好开放的Blackmagic RAW可以允许直接将素材导入Adobe Premiere Pro进行编辑。
在视觉特效合成制作中DaVinci Resolve提供了强大的Fusion。由于技术的原因，摄制组的技术人员只会使用AE，目前Blackmagic RAW编码还不支持AE的导入，所以需要将特技用到的素材转成AppleProRes 4444进行特效合成，但随着技术的发展和插件不断更新，相信不久的将来，应该是可以支持的。
新格式带来的数据量小和剪辑高效的优点，在前期和后期的剪辑过程中体现的非常明显。剪辑完成后，我们进行后续的视效和调色工作时，Blackmagic RAW强大调色功能也体现了出来。
Blackmagic RAW，包括镜头信息、光圈、ISO、色彩空间、场记板信息以及更多参数，元数据都直接内嵌在 .braw文件中。此外，还可以使用 .sidecar文件进行操作，这一文件类型包含了全面可编辑和可读形式的JSON格式元数据。
后期可以通过重新编辑 .sidecar文件得到统一的黑白平衡、ISO等参数同时又不丢失原始的参数。可理解为，.sidecar类似一 个可修改的色彩信息文件，技术人员可以自己创建修改自己的色彩信息，而且还可以存储在 .BRAW 文件所附带的 .sidecar文件中，获得全面自定义风格和创意选择。
从Premiere Pro编辑完成后就可以进行一级调色，Premiere Pro可以调用 .sidecar文件，通过自带的校色控件对其进行调色，也可以将成片导出XML， 再由DaVinci Resolve调色最后生成AppleProRes 4444格式回到Premiere Pro中上字幕加音乐出成片。
加字幕和音乐的过程是可以在DaVinci Resolve 16中全部完成的，但由于对软件的熟悉程度我们在PR中使用更加方便。
拍摄过程中，我们在使用BMPCC6K和Blackmagic RAW编码也遇到一些问题。BMPCC6K自身录音效果一般 , 自带MIC底噪过大 , 外接话筒有时候会出现无法使用的问题 , 需要重置并重启设备；在光线较弱的环境中红色溢出明显；后期在Premiere Pro导入Blackmagic RAW素材时有些素材不能导入，还需要经过达芬奇转化格式才能导入。Blackmagic RAW刚刚发布不久，希望以后随着固件升级，能够改进这些不足。
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